马赛画室范画教程---人像素描 老人

人物素描与静物、石膏像素描最大的区别就在于人是“活”的，生活中的人有情感、有欲望，每个人都有自己鲜明的个性，神态气质千差万别、各不相同。要想画好人像素描就要做到神形兼备！外在造型的准确是最基本的要求，内在精神气质的表现则是更高的要求，高到什么程度？把“要求”一词换成“追求”或许更恰当。

目前美术专业考试中的素描科目多以人像素描为主，大多数院校考头像和胸像，极少数院校考半身像(中央美院、清华美院等)。为了节省人力和成本投入，各院校均采用人像照片代替了真人模特来作为考试的手段。当然，同学们在条件允许的情况下，还是要多画真人模特，在我们观察人物造型和神态的时候，照片是无法代替真人的。只有将真人模特作为人像素描的主要训练手段，才会真正打好人像素描学习的基础，只有做到了神形兼备，才算是学到了人像素描的精髓。

老年人和青年人、中年人区别较大，老年人的面部骨骼结构更突出，皮肤松弛粗糙且肌理感强。经验不足的同学在画老年人时很容易就陷入局部，在面部的皱纹和细节处浪费太多的精力和时间，这恰恰犯了本末倒置的错误。

以下两幅习作的模特是我的姥爷和姥姥，我借此文祝两位老人身体健康，寿比南山！

用木炭条起形，抓住模特头部、脸型的特征，确定头颈肩的关系，放松自如的将明暗大关系表现出来。

进一步明确造型和明暗大关系。用擦抹的技法配合排线围绕着结构抓住从头顶、顶骨、眼眶、颧骨、下颌骨、下巴这条大的明暗交界线。将整个头部简化成几何体中的球体去理解，从整体入手。脖子的色调暗下去，最后再画五官，这一步五官务必概括的画。

进一步塑造。体会老年人特有的特征和气质，瘦削的脸型、突出的骨点、稀疏的毛发、松弛的皮肤、额头和眼角的皱纹等等。

深入塑造和调整阶段。有了前几部整体观察和下笔的铺垫，这一步即使局部塑造也不会乱了阵脚。不少经验不足的同学在画老年人时很容易陷入局部，看到老年人脸上的皱纹就习惯性的“抠”了起来，其实这些看似细碎的内容是我们在抓住关键的骨骼肌肉结构时轻松的带出来的，一上来就去“抠”皱纹恰恰犯了本末倒置的错误。同时我们还要注意取舍，学会抓住重点，老年人脸上的皱纹很多，挑几个关键的去画就可以了。

第一步起形阶段。定好构图，抓住老人面部的特征，头发处理的蓬松概括，面部轮廓线张弛有度，用擦抹技法自然快速的表现出明暗关系。

第二步塑造阶段。局部的塑造离不开整体的观察和调整，不论是画年轻人还是老年人，骨骼结构和肌肉走向始终是根本。老年人的骨点更加清楚，所以我们更应该把注意力放在结构上，而不是皮肤上的老年斑和皱纹。

最后一步深入塑造和调整，老年人的头发特征和年轻人完全不同，我的姥姥头发颜色已经花白，质感干枯的就像枯草，这种感受促使我非常快速果断的表现。姥姥的眼睛也不是很对称，嘴角有略微的歪斜，这都是模特的特点，应该大胆生动的描绘出来。姥姥微笑的神情，透过这样的神态能看到这是一位非常慈祥的老人，学习人像素描，最后的深入并不是抠所谓的细节，而是将模特的性格、脾气以及内心情感尽其所能的表现出来。

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